非遗匾额“变形记”

匾额是我国古代建筑的一部分，常用于悬挂在门屏上做装饰之用。传统匾额能经受上百年风吹雨淋，仍基本完好。然而近200块非遗匾额，为何在一夜雨淋后，90块变得“面目全非”？原本能经历百年风雨的匾额为何“寿命”大幅缩短？

2013年6月30日晚，一场突如其来的大雨打破了铜梁县博物馆和庹氏书画艺术馆的平静。雨水顺着铜梁县博物馆一直往下渗漏，位于一楼的庹氏书画艺术馆仓库遭受了一场前所未有的灾难。90块匾额在雨水的浸泡下起泡、变形，由一万多位文艺家亲手写的一千多万字的《中国文艺家传集》部分字迹难以辨认……这场并非铜梁县有史以来最强的降雨为何却带来如此灾难？

庹纯双指着受损的匾额表示心痛不已图由受访者提供


张口的匾额

“屋漏”偏逢连夜雨

2001年12月16日，庹氏书画艺术馆正式开馆。据庹纯双介绍，“铜梁县博物馆建成后，馆内空间充裕，但馆藏品数量不足，部分面积空置。博物馆再三考虑，决定租赁给文化艺术品的交易商”。于是，双方很快便达成协议，庹纯双以租赁的方式，在铜梁县博物馆一楼(局部)办起了艺术馆。

为了馆内物品的安全，庹纯双在一楼仓库上部加了几台鼓风机，并且在下部加开了数个长、宽约50公分的通气孔，还养了一条负责看守的狗。庹氏书画艺术馆负责人刘显梅补充说：“庹馆长很小心，这些东西是他12年来的心血。”

在风平浪静中，庹氏书画艺术馆和铜梁县博物馆“相伴”度过了近12年。然而，在今年6月30日晚，铜梁下起了暴雨。这时，庹纯双和工作人员如往常一般在家休息。铜梁县博物馆内因有贵重文物，采取24小时值班制。当晚，铜梁县博物馆保安谢觉明、王治隆和唐晓丽负责看守。

大约晚上11点时，正在睡觉的谢觉明被滴水声吵醒。谢觉明起身，发现自己的床已经被淋湿，他朝着滴水声的方向走去，看到位于二楼的监控室，墙壁正在流水。谢觉明查看完基本情况后，跑下一楼去叫唐晓丽和王治隆。

三个保安把淋湿的床移开，然后跑到积水最严重的四楼“抢险”。“当时四楼的水已经积了大约30多公分深，我们开始把放铜梁龙奖杯那间屋子里的水往厕所赶。凌晨4点多时，四楼又在漏雨，我们又开始赶水，三个人全身都湿透了。直到7月1日早上下班时，雨依然在下。”谢觉明如是说。

庹氏书画艺术馆内未受损的匾额

暴晒一周仍未全部晒干

7月1日凌晨2点多，铜梁县博物馆主任祝永健接到王治隆打来的电话，得知博物馆积水。早晨8点多，祝永健赶到博物馆时，天还在下雨，经过清洁工的打扫，地板上仍有积水。祝永健发现，四楼的积水顺着地板往下渗，三楼的积水也渗到了二楼。为了查看一楼的庹氏书画艺术馆是否渗水，约上午11点，祝永健找到庹纯双，并说明情况。

庹纯双带着几名工作人员，在祝永健的陪同下，打开了仓库门。“当时，我们发现，第一间仓库的天花板在漏水。第二间仓库的情况更严重，天花板大面积漏水，地面积水约3公分深，堆在库房里的匾额和书籍、资料等被打湿，有的匾额背部凹槽中盛满了渗下的雨水。看到这种情形，我建议庹馆长派人录像并拍照留下证据，并把打湿的物品列一个清单。”祝永健解释。

庹纯双发现仓库被淹后，立即向铜梁县公安局巴川派出所报案，并吩咐工作人员杨奕轩和刘显梅分别对现场进行照相和录像。

与此同时，庹氏书画艺术馆里的工作人员，马上把被水淋湿和浸泡的匾额、书信、手稿等物品搬出仓库，拿到院子里进行暴晒。由于匾额的制作材质是高密度板，一受雨水浸泡便起泡、变形，部分匾额漆发生脱落。

“从7月1日开始，我们每天都在把这些东西搬出来暴晒，但是直到现在仍然没能晒干，因为数量实在太多了。另外，原本没有发现手稿的损失这么严重，直到7月9日我才发现，《中国文艺家传集》的手稿被浸湿了，导致整体受损，部分字迹难以辨认。有的文艺家照片粘连在一起了，情况比我想象中糟糕。”庹纯双介绍。

面对起泡变形的匾额，庹纯双束手无策。庹纯双认为：“由高密度板制作的匾额，一旦被水浸泡，从板材的内部就已经发泡变形，无法修复。如果采取修复措施，修复所需的资金恐怕比匾额本身的价格更高。”

为接下来的赔偿保留证据，庹纯双还联系了铜梁县公证处前来取证。7月2日上午约9点42分，由重庆市铜梁县公证处公证人员杨昌绪制作了一份2页的现场记录。

根据现场记录显示：该库房门外院内放有大小规格不等的匾额共计196块，有些匾额表面起了泡泡。在该库房门外左边地上和凳子上存放有《中国文艺家传集》书籍、手稿等资料，以及书信信札等22捆，翻开部分书籍发现有被水浸湿过的痕迹。

放置于仓库内的信札、手稿等资料

废弃物堵塞引发“惨案”

7月10日15:40，铜梁县城的天空中布满灰色阴云，庹纯双望着“晾在”院子里的一百余块非遗匾额说：“完了，其中这90块匾额已经被判‘死刑’，剩下损失还来不清点。”经历一个多星期的暴晒后，部分受灾物仍有湿气。

由于天气预报显示可能有阵雨，庹纯双吩咐庹氏书画艺术馆的工作人员把匾额、手稿、信札等“受灾物”搬到室内和带顶棚的仓库中。

截至7月10日下午，庹纯双仍在忙于抢救匾额和手稿等受灾物。他将已经完全报废的匾额和暂时还未发现变形的匾额分成两堆。

庹纯双称，现在的损失难以评估，尤其是手稿。“匾额毁了没什么，我还活着，还可以重新做，但是手稿无法复原了。艺术馆搬来这里12年了，前些年重庆发大水铜梁县城被淹了，博物馆和我们都没遭灾。”庹纯双补充道。

刘显梅及博物馆工作人员龙太荣、谢英玲等均表示，无论是铜梁县博物馆还是庹氏书画艺术馆从未出现过渗水的情况。

7月1日上午，祝永健带着博物馆清洁工陈朝国一起去顶楼查看，看到楼顶的积水达40~45公分深。祝永健吩咐陈朝国下去检查下水口是否被堵塞。陈朝国下去一看，发现一堆线管外包装塑料薄膜等装修废弃物把下水口堵塞了。“刚把塑料薄膜拿走，积水就被吸下去。”陈朝国如是说。

祝永健和陈朝国两人开始清理堵塞物，然后开始放水。“直到大约15分钟后，屋顶上的积水才放完。水放完后，我让陈朝国将在下水口清理到的塑料薄膜、管道四通接口和线头等物收起来保管好，以便作为与施工单位协商的证据。”祝永健表示。

铜梁县博物馆顶楼日前正在进行市政照明工程装修，该项目由深圳一家照明公司负责施工，由于渗水事故发生，该工程目前已经停工。该照明公司负责人冯妍认为：“事故尚在调查中，具体原因还未定论。究竟谁是事故责任方目前还不清楚，要等待最终结果才能告知处理方法。”

字迹模糊的文艺家手稿

古代匾额是真材实料

说起报废的90块匾额，庹纯双一边摇头一边拿出他的获奖证书和市级非遗证书说：“我的匾额采用的是高密度板，这是一种合成材质。为什么要暴晒？暴晒可以杀灭附着在潮湿匾额上的细菌，防霉变。二是为了缩短晾晒的时间，尽快将匾额中渗入的水分蒸发。”

市巴渝名匾博物馆馆长刘光瑞得知该事件后，表示非常可惜。同时他还指出，“业界人士都不推崇使用高密度板作为制作匾额的材料。首先这种板材的价格低，基本上不具备收藏价值；而且一旦遭水浸泡极易发生变形，且无法恢复。如果是使用实木板材制作匾额，即便被水浸泡一周时间，也不会有这么严重的损失。在我的博物馆内收藏了上千块匾额，但没有一块是使用高密度板制作的，即便是现在也不推崇使用这种材料。”

刘光瑞介绍，在他收藏的匾额中，不乏被水浸泡过的，甚至还有被烟熏、油污、火烧过的，但是均没有发生毁灭性的变形，究其原因是匾额的材质采用了实木板材，不易产生变形。

刘光瑞认为，匾额不应用高密度板制作，那样的匾额无法挂在室外，失去了匾额本身的价值和功能；匾额应当使用实木板材制作，比如古代的匾额，中等的木材会使用香樟木和柏料，上等材料则选用红木、金丝楠木等。他还指出，“如果匾额受潮，应当选择阴干而不是暴晒，因为暴晒的收缩性太强，高温易造成板材变形，尤其是高密度板这种遇水易变形的材质”。

庹纯双表示，“传统制作的匾额材质一般分为石头和木头。比如一些石柱、房梁和墓碑上以临摹和对联形式做成的匾额，材质就是石头。我国西南地区制作木制匾额一般选用的材质是柏木、松木和杉木。”

晾晒在院内的受损手稿

非遗匾额为何“变质”

在庹氏书画艺术馆内陈列着数百块大大小小字体各异的匾额，庹纯双表示，这些匾额的材质基本上都是采用高密度板。为何用一种人工合成的板材取代实木制作匾额呢？庹纯双对此提出了自己的看法。

他认为传统匾额的使用地点主要集中在室外，因此材质必须不易雨淋导致变形。而现代匾额多半用于室内装饰，不存在风吹雨淋，使用功能已经发生了很大的变化，因此在材质上更宜使用现代合成的高密度板。

在庹纯双看来，使用高密度板制作的匾额具有如下几个好处：首先，材料本身就很环保，不对环境造成污染；其次，通过使用合成材料减少对森林的破坏；第三，人工合成的高密度板可根据实际需求来定制大小，不会像使用实木板材造成大量木料的浪费；第四，西南地区温差较大，传统实木匾额易产生裂口；第五，采用高密度板制作的匾额成本更低；第六，选用这个材质更适合现代家庭的需求。

据庹纯双介绍，庹氏匾额的制作工艺繁杂。首先是挑选制作的材料，然后是板材的制作、打磨、刮灰和上漆，此程序叫作板料制作。

板料制作完成后，要完成底漆到面漆的12次做漆程序，有一百多道工序。接下来，是匾额的内容制作。要先确定书写的内容，以何种书法形式书写，然后通过书法创作，把作品扫描到电脑上，然后复制到板材上。

内容完成后，进入雕刻工序，这一步必须由传统的手工完成，这也是进入非物质文化遗产的必需条件。最后一步叫作“着色”，其实就是上漆，这也是必须通过传统的手工漆工艺完成。

虽然采用了不同的制作材料，但庹纯双表示，制作匾额的工艺与传统匾额没有差异，这也是成为市级非遗的一项必要条件。“匾额严格来说是一件工艺美术品，倘若在市场上流通，那就是一件商品。艺术品的价值并不是由材料决定的，还需要综合制作工艺、艺术造诣等因素，比如一幅画可能价值连城，但画那幅画的纸可能非常便宜。”

当记者问及实木与高密度板制作的匾额售价有何差异时，庹纯双说：“如果出自同一人之手，工艺相近，则售价差别不大。但高密度板制作的匾额成本更低。”

文、图/ 重青记者 李诗洋